譯文

美人的消息通過重重關(guān)隘傳來，路途遙遠(yuǎn)，像是層層的樹林壓在馬鞍上，馬跑過一座山又來一座山，怎么也快不起來。

沿途的山像濃濃的潑墨畫一樣，又像美人拖懸的發(fā)髻。當(dāng)年的美人看了又看，只記得她的眼眉。如果再相逢卻如同路途一樣艱辛。

注釋

阮郎歸：詞牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體，雙調(diào)四十七字，前段四句四平韻，后段五句四平韻。

重關(guān)：層層的門戶或重深的關(guān)塞。

川途：路途。

沉沉：沉重的樣子。征鞍：指旅行者所乘的馬。

潑黛：中國畫有潑墨和凌彩的技法。

緩?fù)削伲喊寻l(fā)髻梳得蓬松低垂。

眉樣：畫眉的樣式。

　　據(jù)劉蕙孫教授生前所書：1905年，王國維與江蘇師范學(xué)堂同伴數(shù)人，酒后游滄浪亭，那時(shí)亭邊林林繁茂。王國維回家后寫了兩首詞，一首是《少年游·垂楊門外》，一首是《阮郎歸·美人消息隔重關(guān)》。

　　全詞的中心是要尋找一個(gè)“美人”。這美人當(dāng)初曾近在咫尺——“當(dāng)年看復(fù)看”；現(xiàn)在卻遠(yuǎn)隔千山萬水——“相逢艱復(fù)艱”。詞“情”重于“理”，反復(fù)盤旋而不決絕，表層的美麗委婉掩蓋了深層的悲哀。“美人消息隔重關(guān)，川途彎復(fù)彎”，可能就是從這種意思化來。“重關(guān)”，可以是遠(yuǎn)方的重重關(guān)塞，可以是森嚴(yán)的層層門戶，甚至可以是內(nèi)心的某種隔閡和誤會(huì)。

　　“沉沉空翠”是指山中潮濕水汽籠罩著草木所形成的那種青綠色的煙霧。草木越茂盛，霧氣就越濃重。再加上山路的漫無止境，就給旅行者一種很沉重的壓抑之感，所以說“壓征鞍”。

　　“濃潑黛，緩?fù)削佟眱删浜苊睿辉诖酥爸攸c(diǎn)寫旅途的青山，在此之后重點(diǎn)寫心中的美人；而這兩句，前一句重點(diǎn)在山卻點(diǎn)出了人，后一句重點(diǎn)在人卻仍帶著山，很巧妙地起了承上啟下的作用。“濃潑黛”是說大自然的天工神筆飽蘸了濃香的黛色潑灑點(diǎn)出眼前的山。所以這“濃潑黛”雖然是畫山不是畫眉，但它的作用是在描繪山的同時(shí)暗暗與后邊“眉樣”的想像相呼應(yīng)，開始了從青山向美人的轉(zhuǎn)換。“緩?fù)削佟眲t是用女子的發(fā)髻來形容山。因此“濃潑黛，緩?fù)萧W”的意象所要表現(xiàn)，其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的青山在旅行者眼中逐漸成心目中美人的過程。在今日物象與當(dāng)年心象的疊加組合之中，由物象清晰心象朦朧到心象清晰物象朦朧，旅行者的記憶也就從今日回到當(dāng)年“當(dāng)年看復(fù)看”。“看復(fù)看”，寫得真是一往情深：美人的芳容曾經(jīng)如此真切地展示，與她近在咫尺。然而那已經(jīng)是過去的事，“只馀眉樣在人間”。頗使人產(chǎn)生“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”的感動(dòng)。美好的理想長(zhǎng)存而在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)，這就是人類最大的苦惱。