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成語 解釋 出處
青出于藍青:靛春;藍:蓼藍;一種含有靛青素的草。靛青從蓼藍草中煉出來;但顏色比蓼藍更深。比喻學生勝過老師。先秦 荀況《荀子 勸學》:“青,取之于藍而青于藍;冰,水為之而寒于水。”
薪貴于桂薪:柴草;桂:桂木。形容物價飛漲。西漢·劉向《戰國策·楚策三》:“楚國之食貴于玉,薪貴于桂,謁者難得無如鬼,王難見如天帝,令臣食玉炊桂,因鬼見帝。”
兄弟鬩于墻,外御其侮鬩:爭吵;墻:門屏。兄弟們雖然在家里爭吵,但能一致抵御外人的欺侮。比喻內部雖有分歧,但能團結起來對付外來的侵略。《詩經·小雅·常棣》:“兄弟鬩于墻,外御其侮。”
己之所不安,勿施于人施:加,給予。自己不愿意的,不要加給別人。春秋·齊·管仲《管子·版法解》:“度恕者,度之于己也。己之所不安,勿施于人。”
防患于未然患:災禍;未然:沒有這樣,指尚未形成。防止事故或禍害于尚未發生之前。《周易 既濟》:“君子以思患而豫防之。《樂府詩集 君子行》:“君子防未然。”
安于現狀安:對生活、工作等感到滿足合適;現狀:目前的狀況。習慣滿足于目前的狀況;不求進步。王朝聞《論鳳姐》第11章:“這樣的夢境,與我那不安于現狀又不能改變現狀的生活實際有關。”
毀于一旦一旦:一天。指得來不易的東西;一下子就毀掉了。多指長期勞動的成果或來之不易的東西一下子被毀滅掉。南朝 宋 范曄《后漢書 竇融傳》:“百年累之,一朝毀之。”
溢于言表超出言語以外。指某種思想感情雖未說明卻能使人體會出來。明 朱舜水《答安東守約書三十首》:“來書十讀,不忍釋手,真摯之情,溢于言表。”
止于至善達到最完善的境界。西漢 戴圣《禮記 大學》:“大學之道,在明明德,在親民,在止于至善。”
之子于歸之子:這個女子;于歸:到丈夫家中去。指女子出嫁《詩經·周南·桃夭》:“桃之夭夭,灼灼其華。之子于歸,宜其室家。”
不絕于耳絕:斷。聲音在耳邊不斷鳴響。清·劉鶚《老殘游記》第二回:“這是臺下叫好的聲音不絕于耳。”
決勝于千里之外坐鎮指揮千里之外的戰局。形容將帥雄才大略,指揮若定。《史記 留侯世家》:“運籌帷帳中,決勝千里外,子房功也。”
同歸于盡一同走向死亡或共同毀滅。歸:走向;盡:滅亡。戰國 鄭 列御寇《列子 王瑞》:“天地終乎?與我偕終”盧重玄解:“大小雖殊,同歸于盡耳。”
無濟于事濟:有益。對事情沒有什么幫助。比喻不解決問題。清 錢采《說岳全傳》:“我豈不知賊兵眾盛?就帶你們同去,亦無濟于事。”
生于憂患而死于安樂憂患:患難。憂患使人勤奮,因而得生;安樂使人怠惰,因而萎靡致死。戰國·鄒·孟軻《孟子·告子下》:“然后知生于憂患而死于安樂而死于安樂也。”
無動于衷衷:內心。絲毫沒有觸動內心。形容對應該動心的事情毫無感觸;漠然置之。清 蒲松齡《聊齋志異》:“聞之漠然良久,若不能無動于衷者。”
怒形于色形:顯露;色:臉色。滿腔憤怒顯于臉上。宋 洪邁《夷堅決》:“夫子賜之酒五尊。子夏怒形于色,舉足蹴其二。”
疲于奔命疲:疲乏;勞累;奔命:奉命奔走。原指因奉命到處奔走;精疲力竭。后指忙于奔走應付;非常疲勞。也形容事情繁多;忙得精疲力盡。南朝 宋 范曄《后漢書 袁紹傳》:“使敵疲于奔命,人不得安業,我未勞而彼已困,不及三年,可坐剋也。”
以能問于不能,以多問于寡指有才干、學識豐富的人虛懷若谷敢于向沒才干、學識少的人請教。春秋·魯·孔丘《論語·泰伯》:“以能問于不能,以多問于寡,有若無,實若虛,犯而不校,昔者吾友嘗從事于斯矣。”
一年之計在于春要在一年(或一天)開始時多做并做好工作,為全年(或全天)的工作打好基礎。南朝梁 蕭統《纂要》:“一年之計在于春,一日之計在于晨。”
拒人于千里之外形容態度傲慢,堅決拒絕別人,或毫無商量余地。先秦 孟軻《孟子 告子下》:“距人于千里之外。”
友于兄弟友:兄弟相敬愛。形容兄弟之間互相敬愛。春秋·魯·孔丘《論語·為政》:“《書》云:‘孝乎惟孝,友于兄弟,施于有政。’”
形于言色色:神色。內心的活動表露在言談和神色上面。《晉書·何無忌傳》:“少有大志,忠亮任氣,人有不稱其心者,輒形于言色。”
膽大于身猶言膽大如斗。謂無所忌憚。語出《舊唐書·李昭德傳》載丘愔劾奏李昭德語:“臣觀其膽,乃大于身,鼻息所沖,上拂云漢。”語出《舊唐書·李昭德傳》載丘愔劾奏李昭德語:“臣觀其膽,乃大于身,鼻息所沖,上拂云漢。”
畢其功于一役把應該分成幾步做的事一次做完。孫中山《<民報>發刊詞》:“吾國治民生主義者,睹其禍害于未萌,誠可舉政治革命、社會革命畢其功于一役。”
言歸于好言:文言中用在句首的虛詞;沒有實際意義;歸于:回到。指重新和好。先秦 左丘明《左傳 僖公九年》:“凡我同盟之人,既盟之后,言歸于好。”
易于拾遺猶易如反掌。晉·陸機《五等諸侯論》:“新都襲漢,易于拾遺也。”
遷于喬木遷:遷移。喬木:高樹。原指鳥兒從幽深的山谷遷移到高樹上去。比喻喬遷新居。《詩經·小雅·伐木》:“出自幽谷,遷于喬木。”
業荒于嬉荒:荒廢。貪戀玩耍就會荒廢學業。唐·韓愈《進學解》:“業精于勤,荒于嬉;行成于思,毀于隨。”
人浮于事指工作中人員過多或人多事少。西漢 戴圣《禮記 坊記》:“故君子與其使食浮于人也,寧使人浮于食。”
供過于求供給的數量比需要的多。梁啟超《生計學學說沿革小史》:“凡物之所在市也,供過于求,則價格下落。”
哀莫大于心死最可悲的莫過于意志消沉和喪失進取心了。先秦 莊周《莊子 田子方》:“夫哀莫大于心死,而人死亦次之。”
死于非命非命:橫死。在意外的災禍中死亡。西漢 韓嬰《韓詩外傳》第一卷:“人有三死而非命也者,自取之也。”
學老于年指青年人的博學。《宋史 文苑傳七 熊克》:“克幼而翹秀,既長,好學善屬文,郡博士胡憲器之,曰:‘子學老于年,他日當以文章顯。’”
耿耿于懷耿耿;形容有心事。老是放在心里;不能忘懷。形容有無法排遣的心事。宋 文天祥《賀前人正》:“心繞賀星,遙指于軫中,拳拳公壽,雪立于門外,耿耿于懷。”
于事無補對事情毫無補益。丁玲《風雨中憶蕭紅》:“但徒勞的熱情雖然常常于事無補,然在個人仍可得到一種心安。”
業精于勤學業方面的精深造詣是由于勤奮。唐 韓愈《進學解》:“業精于勤,荒于嬉;行成于思,毀于隨。”
于思于思思:同腮;于思:鬢須茂盛的樣子。指胡須長而多的人。春秋·魯·左丘明《左傳·宣公二年》:“于思于思,棄甲復來。”
流言止于智者沒有根據的話,傳到有頭腦的人那里就不能再流傳了。形容謠言經不起分析。《荀子 大略》:“流丸止于甌臾,流言止于智者。”
老于世故老于:老練;有經驗;世故:處世的經驗。老練而又富于處世經驗。唐 韓愈《石鼓歌》:“中朝大官老于事。”
聊勝于無聊:稍稍;稍微。比完全沒有稍微好一些。晉 陶潛《和劉柴桑》詩:“弱女雖非男,慰情聊勝無。”
躬自厚而薄責于人躬:自身;責:責備,責問。多嚴于律己,少苛求別人。春秋·魯·孔丘《論語·衛靈公》:“子曰:‘躬自厚而薄責于人,則遠怨矣。’”
敗于垂成指臨近成功時遭到失敗。參見:“功敗垂成”。宋 無名氏《釋常談 敗于垂成》:“凡事欲成卻不成,謂之敗于垂成。”
木秀于林,風必摧之秀:出眾;摧:毀壞。林中最高的樹必定先遭到大風的摧毀。比喻最出色的事物容易招致非議。三國·魏·李康《運命論》:“故木秀于林,風必摧之;堆出于岸,流必湍之;行高于人,眾必非之。”
定于一尊尊:指具有最高權威的人。舊指思想、學術、道德等以一個最有權威的人做唯一的標準。《史記·秦始皇本紀》:“語皆道古以害今,飾虛言以亂實,人善其所私學,以非上之所建立。今皇帝并有天下,別黑白而定一尊。”
取信于人比喻取得別人的信賴。明·羅貫中《三國演義》第84回:“大王猶自狐疑未定,安能取信于人?”
棲鳥于泉棲:棲息。讓鳥棲息在水里。比喻處理或用人不當。《南史·吳慶之傳》:“若欲見吏,則是蓄魚于樹,棲鳥于泉。”
大白于天下大白:徹底明白,完全清楚;天下:全國。使全國的人都知道事情的真相。蔡東藩《民國通俗演義》第119回:“吾輩救國護法之初衷,將無以大白于天下,而僉壬假借,得以自便私圖。”
燕巢于幕燕子把窩做在帳幕上。比喻處境非常危險。先秦 左丘明《左傳 襄公二十九年》:“夫子之在此也,猶燕之巢于幕上。”
千里之堤,潰于蟻穴堤:堤壩;潰:崩潰;蟻穴:螞蟻洞。一個小小的螞蟻洞,可以使千里長堤潰決。比喻小事不慎將釀成大禍。先秦 韓非《韓非子 喻老》:“千丈之堤,潰于蟻穴,以螻蟻之穴潰;百尺之室,以突隙之煙焚。”
千金之堤,潰于蟻壤堤:堤壩;潰:崩潰。一個小小的螞蟻洞,可以使千里長堤潰決。比喻小事不慎將釀成大禍。清·王夫之《讀通鑒論·隋煬帝》:“乃舉國家之事,不屬之名義自持之清流,而委之以鄙賤干沒之宵小,豈非千金之堤,潰于蟻壤哉?”
托于空言指寄托所懷于文詞議論。同“托之空言”。元·黃溍《格庵先生趙公阡表》:“道之不行,托于空言,顯顯趙公,則既有聞。”
不汲汲于富貴汲汲:心情急切。不迫切追求富貴。指人清高,安于清貧生活。東漢·班固《漢書·揚雄傳》:“不汲汲于富貴,不戚戚于貧賤。”
無補于事補:益處,裨益,對事情沒有什么益處。宋·朱熹《朱子語類·論語》:“因言今世人多道東漢名節無補于事。”
于心無愧愧:慚愧,羞愧。從心里感到沒有什么可愧疚的。指沒有對不起人的地方而心境坦然。亦作“于心不愧”。宋·王令《謝劉成父》:“塵埃隔眼逢何晚,氣類相期久愈堅,以義求人今遂得,于心無愧果為賢。”
擬于不倫用不能相比的人或事物來比方。陳寅恪《論再生緣》:“能讀英文者,頗怪其擬于不倫。”
喜慍不形于色
嚴于律己律:約束。嚴格地約束自己。形容對自己要求嚴格。也作“嚴以律己”。宋 陳亮《謝曾察院君》:“嚴于律己,出而見之事功;心乎愛民,動必關天治道。”
防人之口,甚于防川防:阻止;甚:超過;川:河流。想堵住人民的嘴,比堵塞河川還難。指不讓人民說話,是不明智的。《晉書·孔嚴傳》:“古人為政,防人之口,甚于防川。”
寓情于景在景色的描寫中寄托情感。《山水田園詩傳·前言》:“進入寫景入情、寓情于景的藝術境界方面,做出了新的貢獻。”
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