譯文

黃昏時(shí)暮色蒼茫，夕陽(yáng)的光輝籠罩在我身上。

一路行程山河變換，一瞬間就在天的另一方。

只是不斷的遇到陌生人，不知何時(shí)會(huì)再見(jiàn)到故鄉(xiāng)。

大江浩蕩東流去，客居異鄉(xiāng)的歲月會(huì)更長(zhǎng)。

城市中華屋高樓林立，寒冬臘月里樹(shù)木蒼蒼。

人聲鼎沸的大都市啊，歌舞升平吹拉彈唱。

無(wú)法適應(yīng)這華美的都市生活，只好側(cè)身把遠(yuǎn)山遙望。

夜幕四合鳥(niǎo)雀歸巢，戰(zhàn)火紛飛的中原音訊渺茫。

初升的月兒斜掛天邊，天空繁星閃爍與月?tīng)?zhēng)光。

客居他鄉(xiāng)自古有之，我又何苦獨(dú)自哀愁悲傷？

注釋

翳（yì）翳：晦暗不明貌。陸機(jī)《文賦》：“理翳翳而愈伏，思軋軋其若抽。”呂延濟(jì)注：“翳翳，暗貌。”桑榆：日落時(shí)光照桑榆樹(shù)端，因以指日暮。《太平御覽》卷三引《淮南子》：“日西垂，景在樹(shù)端，謂之桑榆。”

征衣裳：此指旅人之衣。

“我行”二句：意謂一路走來(lái)經(jīng)歷了千山萬(wàn)水，不知不覺(jué)又到了成都這樣一個(gè)遙遠(yuǎn)而嶄新的地方。

但：只。新人民：新地初睹之人。

未卜：沒(méi)有占卜，引申為不知，難料。

大江：指岷江。東流去：一作“從東來(lái)”。

游子：離家遠(yuǎn)游的人。日月：時(shí)間。一作“去日”。

曾（céng）城：即重城。成都有大城、少城，故云。填：布滿。華屋：華美的屋宇。

季冬：冬季的最后一個(gè)月，農(nóng)歷十二月。蒼：深青色，深綠色。

喧然：熱鬧；喧嘩。名都會(huì)：著名的城市。此指成都。

間（jiàn）：夾雜。一作“奏”。笙（shēng）簧（huáng）：指笙。簧，笙中之簧片。

信：確實(shí)。此處有“雖”字義。無(wú)與適：無(wú)處可稱心。

川梁：橋梁。南朝梁江淹《燈夜和殷長(zhǎng)史》詩(shī)：“冰鱗不能起，水鳥(niǎo)望川梁。”

“鳥(niǎo)雀”二句：以鳥(niǎo)雀猶知?dú)w巢，因興中原遼遠(yuǎn)之歸思。

初月：新月。《樂(lè)府詩(shī)集·清商曲辭一·子夜四時(shí)歌春歌五》：“碧樓冥初月，羅綺垂新風(fēng)。”

爭(zhēng)光：與之比試光輝。《淮南子·說(shuō)山訓(xùn)》：“日出星不見(jiàn)，不能與之爭(zhēng)光也。”

羈旅：指客居異鄉(xiāng)的人。《周禮·地官·遺人》：“野鄙之委積，以待羈旅。”鄭玄注：“羈旅，過(guò)行寄止者。”

　　這首五言古詩(shī)，是杜甫由同谷赴西川途中所寫的十二首紀(jì)行組詩(shī)的末篇。唐肅宗乾元二年（759年）十二月一日，詩(shī)人舉家從同谷出發(fā)，艱苦跋涉，終于在年底到達(dá)成都，因有此作。

　　抒情的深婉含蓄是這首詩(shī)最大的特色，它表面上只是一般的紀(jì)行寫景，但平和的外表下激蕩著強(qiáng)烈的感情波瀾。這里有著喜和憂兩種感情的摻和交融，內(nèi)心微妙的變化，曲折盡致。杜甫舉家遠(yuǎn)徙，歷盡艱辛，為的是尋找一塊棲身之地，如今來(lái)到富庶繁華的成都，“我行山川異，忽在天一方”，眼前展開(kāi)一個(gè)新天地，給了他新的生活希望，欣慰之感溢于言表。“但逢新人民，未卜見(jiàn)故鄉(xiāng)”，快慰之情剛生，馬上又想到了夢(mèng)魂縈繞的故鄉(xiāng)，何時(shí)再見(jiàn)，未可預(yù)卜，但見(jiàn)大江東去，他自己只能做長(zhǎng)年飄泊的游子了。下面接寫成都的繁華、氣候的溫和，又轉(zhuǎn)悲為喜。但成都雖美，終非故土，鳥(niǎo)雀天黑猶各自歸巢，而茫茫中原，關(guān)山阻隔，他不知道自己何日才能回去。詩(shī)人又陷入了痛苦之中。當(dāng)時(shí)中原州郡尚陷于安史叛軍之手，一句“中原杳茫茫”，包含著數(shù)不清的憂國(guó)傷時(shí)之情。詩(shī)人遙望星空，愁思悵惘，最后只能以自寬之詞作結(jié)。全詩(shī)寫喜，并不欣喜若狂，訴悲，也不泣血迸空，在舒緩和平的字里行間，寓含著一股喜憂交錯(cuò)的復(fù)雜的感情潛流。

　　作為紀(jì)行詩(shī)，這首詩(shī)用“賦”來(lái)鋪陳其事，而“賦”中又往往兼有比興，因而形成了曲折回旋，深婉含蓄的風(fēng)格。詩(shī)一上來(lái)就直道出眼前之景：夕陽(yáng)西下，暮色朦朧，詩(shī)人風(fēng)塵仆仆地在歲暮黃昏中來(lái)到成都，渲染出一種蒼茫的氣氛。它既是賦，又兼比興，桑榆之日正是詩(shī)人垂暮飄零的寫照。同時(shí)它也興起了深沉的羈旅之情。下面寫“大江東流去，游子日月長(zhǎng)”，“鳥(niǎo)雀夜各歸，中原杳茫茫”，都是賦中兼興。最后寫“初月出不高，眾星尚爭(zhēng)光”，暗寓中興草創(chuàng)、寇亂未平的憂思。詩(shī)人妙用比興手法，筆下的自然景物都隱含深摯的感情。全詩(shī)一一閃過(guò)山川、城郭、原野、星空這些空間景物，同時(shí)也表現(xiàn)出由薄暮至黃昏至星出月升的時(shí)光流逝。這種時(shí)空的交織使意境呈現(xiàn)出立體的美，烘托出感情上多層次的變化，達(dá)到情與景的自然交融。

　　胡應(yīng)麟論東漢末年時(shí)的《古詩(shī)十九首》說(shuō)：“蓄神奇于溫厚，寓感愴于和平；意愈淺愈深，詞愈近愈遠(yuǎn)，篇不可句摘，句不可字求。”（《詩(shī)藪》）杜甫此篇正繼承了《古詩(shī)十九首》的這一風(fēng)格。而在思想感情上，它又突破了《古詩(shī)十九首》多寫失意飄泊之士苦悶憂傷的小天地，它運(yùn)用喜憂交錯(cuò)的筆法，寫出了關(guān)懷祖國(guó)和人民命運(yùn)的詩(shī)人豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，其高處正在于此。