從篇首到“蓬壺殿里笙歌作”為第一段。寫登黃鶴樓遙望北方失地，引起對故國往昔“繁華”的追憶。

　　“想當(dāng)年”三字點(diǎn)目。“花遮柳護(hù)”四句極其簡潔地寫出北宋汴京宮苑之風(fēng)月繁華。萬歲山亦名艮岳。據(jù)《宋史·地理志·京城》記載，徽宗政和七年始筑。積土為假山，山周十余里，堂館池亭極多，建制精巧（蓬壺是其中一堂名），四方花竹奇石，悉聚于此，專供皇帝游玩。

　　此詞寫南方羈遲南方苦難的生活。道絢乃中原人，盛年居孀（見王逢《梧溪集》卷二）。在金兵南下之際，她同李清照一樣，“漂零遂與流入伍”，流徒江南，只身寄居一室。根據(jù)詞中所寫，她居住在臨江的城市鎮(zhèn)上，屋前種著樹林，庭中長滿綠竹。環(huán)境清幽的如在平時(shí)，這位女詞人的心情想必很寧靜；然而此刻她卻夢繞夷門，中心恨驚。什么原因呢？定是戰(zhàn)爭氣氛的影響。

　　這首輕細(xì)之詞注入了動(dòng)蕩年代的時(shí)代精神，筆是輕細(xì)的情卻是深沉的。夜已深了，孤棲一室的詞人卻未合眼。透過窗欞，只見月光透過林梢，穿入小屋。

　　晏殊《蝶戀花》云：明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。“與此詞相近。晏詞的”穿“字，孫詞的”飛“字，俱從不眠者眼中反映出月光的情態(tài)，境界極佳。這是從視覺方面著筆，以下幾句則從聽覺方面進(jìn)行。

　　“策策”，象聲詞，韓愈《秋杯》詩：“秋風(fēng)一披佛，策策鳴不已。”白居易《冬雪》詩：“策策窗戶前，又聞新雪睛。”由音感聽覺寫出漂零異地之情，南宋詞時(shí)為有之，如李清照《添字丑奴兒》：“窗前誰種芭蕉樹，……點(diǎn)滴霖淫，點(diǎn)滴霖淫愁損北人不慣起來聽。”此處寫風(fēng)吹綠竹聲，具有特色。這風(fēng)吹綠竹發(fā)出來的策策響聲，對嫁給建安人的孫道絢來說，是熟悉；而對剛從中原南來的詞人來說，又是陌生。可見心理描寫之細(xì)致。竹聲未已，繼之以柝聲，更使詞人心情浮躁。柝，俗稱梆子，用于巡夜打更。也許因?yàn)樘幱趹?zhàn)爭年代的緣故，巡夜擊柝以報(bào)平安之聲，牽動(dòng)人心。迢迢長夜，月光入戶，柝聲盈耳，離人當(dāng)此，何以堪情！但她不具體寫心情如何難受，卻采用象征手法，通過環(huán)境描寫。“動(dòng)寒梢棲宿”一句，寫得極妙。“梢”謂樹梢，“棲宿”，以動(dòng)詞作名詞，借指鳥類。也許是棲鴉，也許是棲鵲，也許是半夜聽到柝聲，它們都躁動(dòng)起來。由描寫中，讀者可以看到一個(gè)落魄者惶懼戰(zhàn)栗的影子。

　　如果上片是用纖細(xì)筆鋒勾出作者的環(huán)境，由客觀事物象征作者的心態(tài)。那么下片便深入到刻畫詞人的內(nèi)心世界，抒發(fā)出懷念國都的思想了。“等閑老去年華促”，說明詞人已經(jīng)年老。據(jù)其子黃銖紹興三年跋其詞云：“年三十，先君捐棄，即抱貞節(jié)以自終。”（張世南《游宦紀(jì)聞》卷八）此詞作于其前，蓋建炎年間（1127-1130）。若三十喪失，則作此詞時(shí)恐亦四十余歲，可以稱老了。這里詞人不是嗟嘆一生庸碌無為，而是感慨人生短促，詞情深沉。零落江城，老年守寡，唯有幽獨(dú)的江梅與相伴，此境極為凄慘。姜夔《疏影》云：“但暗憶江南江北。想佩環(huán)月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。”是以幽然梅花比喻王昭君的魂魄；此處則以此比喻自己，可謂異曲同工，達(dá)到出神入化的境界。

　　篇末二句采用了新樂府詩“卒章顯志”的手法，點(diǎn)明題旨所在。不管月光如何照人無寐，也不管竹聲柝聲如何干人清睡，詞人入夢了。在夢中，她回到“夷門舊家山”，得到片刻的安慰。按夷門原為戰(zhàn)國時(shí)大梁東門。《史記·魏公子傳贊》云：“吾過大梁之墟，求問其所謂夷門”夷門者，城之東門也。“宋時(shí)大梁稱汴京。汴京東門為詞人之”舊家山“可見詞人曾在那里住過。此句重要，乃全篇關(guān)鍵。有此一句，通體皆明；否則將不知所云了。詞人夢中回到夷門，又被驚醒，欲想重續(xù)舊夢已不可能，于是她陷入深深的悲哀。詞中戀舊居、愛舊國的主題，終于達(dá)到了。

　　應(yīng)該指出的是，此詞前結(jié)寫棲鳥驚躁，后結(jié)寫好夢驚回，虛實(shí)結(jié)合，前后映襯，極力突出了離亂中詞人的形象。掩卷當(dāng)知個(gè)中意味。魏慶之《詩人玉屑》卷二十稱其“使易安尚在，且有愧容矣”而思。抑揚(yáng)起伏雖然太大，但也可證明其詞水平之高。