譯文

這一年西風來晚，桂花開得遲。一陣風吹來，花粉簌簌飄飛，半個月亮差點被處下來。這個時候，想喚來紅顏知己，再加上那脂粉香氣，豈不滿軒子亂香飄飛了，那意境多美呀。

想再過重陽，就又是明年了。蝴蝶翩然飛舞，當知我客居此地的情懷。“吳水吳煙，愁里更多詩。”那吳地煙水，常常勾引起我的愁緒和詩情。這一夜，我似乎和故人都沒有分別。你看，秋天的好處，是大雁飛來了，它應(yīng)該給我?guī)砹诉h方的消息吧。

注釋

詞牌名，即“江城子”，又名“村意遠”“水晶簾”。原為唐詞單調(diào)，始見于《花間集》。

十日：重九次日。

荷塘小隱：為毛荷塘家宅名。吳文英詞友。

東籬：代指種菊處。

半冰規(guī)：半圓月。

阿嬌：漢武帝后陳阿嬌。此代指女子。

看承：看待，特別看待。

　　此為賞桂詞。寫于陰歷九月十日，在毛荷塘隱居之處。根據(jù)吳按，劉震孫生于慶元三年（1197），年長于夢窗。又據(jù)周密《癸辛雜識別集》卷上“劉朔齋再娶”條：劉震孫戊辰、己巳之間卒于吳中。因而這首詞很可能作于咸淳四、五年（1268—1269）之間。

　　上片，發(fā)端“西風來晚桂開遲”一句，扣題“賞桂”。言重陽過后詞人去賞桂，此時西風姍姍來遲，桂花正在盛開。“桂開遲”是對中秋節(jié)而言的，一般桂花盛開時多在中秋之日，因“西風來晚”，天氣未寒，故桂花推遲了開花時間。“月宮移”二韻，講月下賞桂。詞人追隨月光的移動，漫步在植菊的東籬下欣賞桂花的盛景。“東籬”二字，既寫出詞人賞桂時的悠然心境，又暗示了桂花與菊花一樣均富有高潔的品質(zhì)。李清照《鷓鴣天》：“何須淺碧深紅色，泊是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。”“簌簌驚塵”一韻，化用月中有桂樹，高五百丈，吳剛伐桂不止的傳說。宋之問《靈隱寺》詩：“桂子月中落，天香云外飄。”白居易《廬山桂》：“偃蹇月中桂，結(jié)根依青天。天風繞月起，吹子下人間。”詞中言從半輪的明月中，飄下桂花，簌簌作響，這里勾出一幅云外飄香，月輪飛花的優(yōu)美境界，其形象不僅有視覺、嗅覺，還有聽覺。“簌簌”一詞，是視覺、聽覺兼而有之。“吹下半冰規(guī)”是“半冰規(guī)吹下”的倒文，“冰”不僅點明是秋月，而且將月之皎潔勾出，有一種玉潔冰清的意境。“擬喚阿嬌來小隱”一韻，承上，因這境界太優(yōu)美了，于是詞人又產(chǎn)生了一個優(yōu)美的想像：想請像阿嬌那樣的美女到此處小隱，那么會引來更多的桂花飛飚，天外飄香。“阿嬌”“金屋”化用漢武帝幼時對其姑母說：若得阿嬌，當以金屋貯之的典故。這里將桂花與阿嬌并提，將美的人與美的花互相襯托、比擬，起了很好的映襯作用，更突出了“賞桂”之情。“小隱”，化用王康琚《反招魂》“小隱隱山林，大隱隱朝市”的語典，寫荷塘隱居之處。夢窗在《大酶》中曾描繪荷塘隱居處：有青山隱隱、碧水如鏡，桃紅柳綠，漁樵為伴，極為清幽美好。

　　下片，過拍“重陽還是隔年期”一句，扣題中的“十日”，言重陽節(jié)已過，再逢重陽只有又過一年為期。“還是”一詞，表達了久等重陽的遺憾。“蝶相思。客情知”二韻，以蝴蝶相思的擬人手法，表達了詞人與友人的相遇相知，盼望再次聚首賞桂之情。詞人與荷塘的相識相知之情，在夢窗《醉桃源》中寫道：“飛醉筆，駐吟車”（醉時飛筆行文，駐時行吟車畔）是十分愜意的事。“吳水，吳煙，愁里更多詩。”言在荷塘小隱的山林告別時，那煙水凄迷之處引發(fā)出愁情，而這愁情又釀出更多的詩意。此韻頗多畫境與情趣，勾出詞人多愁善感的心靈。最后一韻“一夜看承應(yīng)未別”以設(shè)想之景作結(jié)，言在月光下賞桂雖只一夜，但格外引人重視，應(yīng)看作我們永不相別的印記。前面言“愁”，至此筆端一轉(zhuǎn)，言大雁飛來之時，將是秋空萬里最美好的時光。古人有“鴻雁傳書”之說，所以“雁來時”，應(yīng)理解為有遠方親人寄來了書信，使詞人有似雖已別離“應(yīng)未別”之感。這雖然是詞人的單相思，但也是他的一種熱切盼望。結(jié)句另開一境，彈出亮色。

　　全詞風格疏陰明快，語語可歌，與其他詞作不同。