寒向江南暖，饑向江南飽。

莫道江南惡，須道江南好。

　　此詩(shī)寓意深微邃卻含而不露。元朝統(tǒng)治者奉行種族歧視政策，以蒙古、色目人為上等人，以漢人、南人為下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌駕于南人之上作威作福。他們靠江南的條件富有了，卻仍辱罵江南人不絕。詩(shī)人心中不平，故作此詩(shī)以譏之。

　　揭傒斯的五言短古，在很大程度上體現(xiàn)了宋元以來(lái)“重逸輕俗”的審美傾向。如《寒夜》：“疏星凍霜空，流月濕林薄。虛館人不眠，時(shí)聞一葉落。”《題風(fēng)煙雪月四梅圖》之二：“高花開(kāi)幾點(diǎn)，澹靄拂成衣。遙瞻應(yīng)不見(jiàn)，相對(duì)尚依稀。”《洞庭秋月》：“灝氣自澄穆，碧波還蕩漾。應(yīng)有凌風(fēng)人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒關(guān)塞遠(yuǎn)，水落洲渚闊。已逐夕陽(yáng)低，還向黃蘆沒(méi)。”《煙寺晚鐘》：“朝送山僧去，暮?jiǎn)旧缴畾w。相喚復(fù)相送，山露濕人衣。”這些詩(shī)作是承續(xù)王維、孟浩然、韋應(yīng)物、劉長(zhǎng)卿一系的詩(shī)風(fēng)而又加以發(fā)展的。其境界高逸，遠(yuǎn)離塵俗，表達(dá)了一種宋元以來(lái)的士大夫情調(diào)。其中《寒夜》最讓人回味，小詩(shī)以寥寥二十字的白描，傳神地繪出一幅清夜客旅圖。一、二句狀寫(xiě)戶(hù)外的景色，以凝凍在布滿霜?dú)獾囊箍罩械氖栊恰⒄礉窳瞬菽镜脑碌牧鞴猓ā傲直　保^草木叢生），制造出一種清曠冷寂的氛圍。三句轉(zhuǎn)入客舍，在“虛館”的典型環(huán)境中，“人不眠”的主體便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一葉落”的聲音是夠細(xì)微的了，館中人卻能清晰的辨聞，足見(jiàn)夜間的寂靜；而一個(gè)“時(shí)”（時(shí)時(shí)、時(shí)而之意）字，更將漫漫長(zhǎng)夜中不眠人的警醒，表現(xiàn)得淋漓盡致。這一句不僅溝通了館內(nèi)外的聯(lián)系，而且傳達(dá)出詩(shī)人在長(zhǎng)捱客棧中愁苦的心緒，可謂是神來(lái)之筆。