悶來(lái)彈鵲，又?jǐn)囁椤⒁缓熁ㄓ啊Ｂ囍荷溃€思纖手，熏徹金猊燼冷。動(dòng)是愁端如何向，但怪得、新來(lái)多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？

重省。別時(shí)淚濕，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起，長(zhǎng)托春酲未醒。雁足不來(lái)，馬蹄難駐，門(mén)掩一庭芳景。空佇立，盡日闌干倚遍，晝長(zhǎng)人靜。

　　此詞以真摯的情感，傾訴了作者對(duì)侍妾的一往情深。詞之上片實(shí)寫(xiě)作者懷人，下片設(shè)想侍妾懷己，這一結(jié)構(gòu)，不僅使思念者與被思念者更加接近，相互映襯下情感的力度、深度愈大，而且虛實(shí)相間，增加了可讀性。

　　“悶來(lái)彈鵲，又?jǐn)囁椤⒁缓熁ㄓ啊！笔钦f(shuō)自從侍妾被迫離去后，詞人日夜相思而憂悶不樂(lè)。偏有喜鵲不知趣，啾啾不停，詞人遂遷怒于喜鵲。但彈走了喜鵲，卻又反而攪碎了一簾花影，觸景生情，徒增傷悲。

　　“漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷”，春天到了，自然該換穿春衫，但就是這一舉動(dòng)，又觸動(dòng)了詞人心底的回憶。他回想起侍妾為他縫制新衣、試穿新衣、熏香衣物的那一雙纖纖玉手，如今無(wú)人為他縫衣試衣，而熏衣的爐子里也只剩冰冷的灰燼。

　　“動(dòng)是愁端如何向，但怪得、新來(lái)多病”，詞人失去侍妾后，無(wú)論看見(jiàn)什么、做什么，都會(huì)想起她，就這樣，愁緒堆積得多了，便漸漸演變成病。愁病纏身，愁加深了病，病又反過(guò)來(lái)加深了愁，因而詞人發(fā)出了“嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？”的嘆息。往日的消瘦并未好轉(zhuǎn)，如今鬢上更是新添了白發(fā)，臨鏡自照，教人情何以堪。

　　以“重省”領(lǐng)起分手時(shí)的記憶。“別時(shí)淚濕，羅衣猶凝”，是當(dāng)時(shí)訣別，她的痛淚灑在羅衫上，想是至今還沒(méi)有干吧。此句雖是憶及別時(shí)場(chǎng)面，但詞人的回憶卻跳躍到今日。詞人想象她時(shí)至今日，一直因?yàn)樗寄钭约憾詼I面，所以衣襟上的淚痕至今未干。寫(xiě)女子至今淚未干已十分深情，更何況這還是詞人想象中的場(chǎng)景，因此讀來(lái)令人心疼憐惜。

　　“料為我厭厭，日高慵起，長(zhǎng)托春酲未醒”，又再懸想而今，她為了戀念我的緣故，“每日價(jià)情思睡昏昏”。這五旬用細(xì)節(jié)和情態(tài)的描寫(xiě)，勾畫(huà)了一個(gè)相思女子的形象。其中“長(zhǎng)托春酲未醒”一句最妙：分明是“為我厭厭”，可是不能吐露，只能“長(zhǎng)托春酲未醒”，用春來(lái)病酒的理由來(lái)掩飾。這種吞咽到肚里的愛(ài)情，同樣是最熾烈最痛苦的。再說(shuō)，既然托辭“春酲”，則侍妾借酒銷(xiāo)愁的情狀亦可知。

　　“雁足不來(lái)，馬蹄難駐，門(mén)掩一庭芳景。”說(shuō)她終日期待著能得到“我”的消息，卻始終等不來(lái)鴻雁的傳信，終日期待著能再見(jiàn)到“我”的音容，卻始終看不到“我”的身影出現(xiàn)在門(mén)前。庭院里一派春日佳景，她卻把門(mén)戶關(guān)閉，盡情描寫(xiě)出人空憔悴的凄楚情景。

　　“空佇立，盡日闌干倚遍，晝長(zhǎng)人靜。”是想象愛(ài)妾百無(wú)聊賴地倚著庭院中的欄桿，空空地等待，自傷自憐。只覺(jué)得白晝太長(zhǎng)，庭院內(nèi)外冷清，寂寞難耐。

　　全詞抒情婉曲，筆法細(xì)膩。上下兩闋互相輝映，擴(kuò)大了詞的感情容量。兩闋之間以換頭“重省”二字作為過(guò)渡，境界變化而意脈相連。詞人善于捕捉典型的場(chǎng)景和心理感受，這種獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)手法，感人至深。