為草當(dāng)作蘭，為木當(dāng)作松。

蘭秋香風(fēng)遠(yuǎn)，松寒不改容。

松蘭相因依，蕭艾徒豐茸。

雞與雞并食，鸞與鸞同枝。

揀珠去沙礫，但有珠相隨。

遠(yuǎn)客投名賢，真堪寫懷抱。

若惜方寸心，待誰可傾倒？

虞卿棄趙相，便與魏齊行。

海上五百人，同日死田橫。

當(dāng)時(shí)不好賢，豈傳千古名。

愿君同心人，于我少留情。

寂寂還寂寂，出門迷所適。

長(zhǎng)鋏歸來乎，秋風(fēng)思?xì)w客。

　　這是一首藝術(shù)上頗具特色的詩。

　　特色一：托物寓意，松蘭明志。這首詩首句就高歌“為草當(dāng)作蘭，為木當(dāng)作松”，極度贊美“蘭幽香風(fēng)遠(yuǎn)，松寒不改容”的高潔傲岸的節(jié)操。贊頌之情，意猶未盡，詩人又盛贊孤高的鸞風(fēng)、明潔的珍珠，并以形陋質(zhì)卑的蕭艾、雞、沙礫等物與之對(duì)比映襯，越發(fā)使得蘭松等物的高風(fēng)亮節(jié)、清操美德熠熠發(fā)光。在贊美和鄙視中，詩人托物寓意，形象地表明了自己峻潔孤高的心跡和晚節(jié)。表明了自己憤世嫉俗、不與卑劣小人同流合污的傲骨。李白雖屢遭挫折，困頓窮窘，卻仍一如既往：“松柏本孤直。難為桃李顏”（《古風(fēng)》第十二），要作“獨(dú)立自蕭飚”的“南山松”（《古風(fēng)》第四十七），傲然不同，不失孤直本性，不失高尚志節(jié)。

　　特色二：借事抒懷，用典表情。詩人長(zhǎng)安被黜之后，浪跡天下多年，而今流落江南，正處于“寂寂還寂寂”的無路可走的寂寞痛苦境況中。詩人欲向常贊府傾訴衷腸、一吐懷抱，以求得知己好友的同情和支持。詩中就借古事，用典故，較好地抒發(fā)了這種沉郁深擎的感情。詩人之所以向常贊府“真堪寫懷抱”，是因?yàn)橐暺錇橐馊は嗤兜摹巴娜恕薄Ｗ鳛椤斑h(yuǎn)客”的詩人是高滔的松蘭，作為主人的常贊府也是惜才的“名賢”。“松蘭相因濃”，“鸞與鸞同枝”，賢才俊士理當(dāng)同聲相應(yīng)，同氣相求。這樣寫，既與詩前句孤高的自我形象緊相勾連，又讓主人的“名賢”形象與之相映生輝，為詩人傾吐心事創(chuàng)造了良好的氣氛，其落腳點(diǎn)在一個(gè)“賢”字上。而詩人向好友“傾倒”的“方寸心”，是用“虞卿棄趙相”、“壯士死田橫”、“長(zhǎng)鋏歸來乎”三個(gè)典故來表達(dá)的。詩人用典喻意極明，將主人“好賢”品德推崇至極點(diǎn)，把自己欲得同情、欲求支持之情表達(dá)得更為明白。三個(gè)典故側(cè)重點(diǎn)不一，卻以一個(gè)“賢”字貫通，極精當(dāng)?shù)嘏读嗽娙舜藭r(shí)此地的懷抱胸襟。

　　總之，上述兩種手法的運(yùn)用，使此詩形象生動(dòng)，寓意深邃。它們既囊括了原物、原典之形象和內(nèi)涵，又注入了新的形象和內(nèi)容，詩人處置恰當(dāng)，熔鑄有方，故極生動(dòng)精確地塑造了詩人鮮明的自我形象，抒發(fā)了自身深沉含蘊(yùn)的內(nèi)在情感。