江水澄澄江月明，江上何人搊玉箏？隔江和淚聽(tīng)，滿江長(zhǎng)嘆聲。

　　這是一首描寫月夜于江上聽(tīng)箏的小令。作品只有四句，且語(yǔ)言直白如話。然而作者造境淡遠(yuǎn)，語(yǔ)雖短而意纏綿，詞雖淡而情至深。

　　此曲第一句先寫月夜江景，水月映照，空靈明凈，顯示出澄澈寧謐的氣氛。第二句寫箏的聲音。在月色中，不知是誰(shuí)彈起玉箏，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韻味。第三句則從聽(tīng)箏人的神態(tài)，以背面敷粉的藝術(shù)手法，烘托箏聲所表達(dá)的哀傷感情。第四句寫江濤澒洞，它像是被箏聲勾起的深沉的嘆息。這樣的寫法，又把感傷之情推進(jìn)一步。

　　這首二十四字的小令，與白居易那首六百余言的著名長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》有相似之處。同是江天月夜，同是不期而聞哀怨的音樂(lè)彈奏，這支《憑闌人》幾乎可說(shuō)是濃縮的《琵琶行》。只是白詩(shī)詳盡地介紹了演奏的過(guò)程，彈者的身份、經(jīng)歷，以及聽(tīng)者哀怨的緣故，而小令限于容量，這一切都付闕如。但因此也造成了作品的懸念，令人遐想。箏聲無(wú)端而至，哀怨無(wú)端而生，倏然以來(lái)，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的風(fēng)神。

　　在技巧形式上，此篇屬散曲巧體之一的“嵌字體”，各句都嵌有一至二處“江”字。“嵌字體”在詩(shī)歌中已有先例，如陶淵明的《止酒》詩(shī)，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字體”的最早作品，則是元好問(wèn)的《喜春來(lái)·春宴》：“春盤宜剪三生菜，春燕斜簪七寶釵。春風(fēng)春醞透人懷。春宴排，齊唱喜春來(lái)。”此篇同嵌的“江”字，建立了句與句之間的內(nèi)部聯(lián)系。全曲出現(xiàn)的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“滿江”的重復(fù)不僅多方位地充實(shí)了“江夜”的題意，而且表現(xiàn)了一唱三嘆的風(fēng)韻。