柳花飛入正行舟，臥引菱花信碧流。

聞道風(fēng)光滿(mǎn)揚(yáng)子，天晴共上望鄉(xiāng)樓。

　　此詩(shī)特點(diǎn)在于給讀者以想象的余地，讀后有余味，有言外的意思和情調(diào)。

　　前兩句寫(xiě)景。舟行揚(yáng)子江中，岸上柳絮飄來(lái)，沾襟惹鬢；詩(shī)人斜臥舟中，一任菱花輕舟隨著碧綠的江流蕩漾東去。粗粗看來(lái)，儼然一幅閑情逸致的畫(huà)面，仔細(xì)品味，方使人覺(jué)出其中自有一種落寞惆悵的情緒在。春回大地，綠柳飄絮，按說(shuō)應(yīng)使人心神怡悅，但對(duì)于客居異地的游人來(lái)說(shuō)，卻常常因?yàn)椤坝质且荒甏汉锰帯倍|發(fā)久縈心懷的思鄉(xiāng)之念。何況，柳枝還是古人贈(zèng)別的信物，柳花入懷，自然會(huì)撩惹游子鄉(xiāng)思的愁緒。

　　如果說(shuō)，詩(shī)人這種思鄉(xiāng)的愁緒在前兩句里表達(dá)得尚屬含蓄，不易使人體察，那么，后兩句就表露得比較明顯了。“聞道風(fēng)光滿(mǎn)揚(yáng)子”這一句是說(shuō)，詩(shī)人自己思鄉(xiāng)心切，愁緒縈懷，沒(méi)有觀賞風(fēng)景的興致，“風(fēng)光滿(mǎn)揚(yáng)子”只是聽(tīng)人所道，他不想看，也不愿看，因?yàn)樗硖幗希耨Y塞北（詩(shī)人故鄉(xiāng)在隴西姑臧），眼前明媚的春光非但不能使他賞心悅目，反倒只能增其鄉(xiāng)思愁緒。類(lèi)似這樣的情狀，我們?cè)诠糯膬?yōu)秀詩(shī)詞當(dāng)中是常常可以見(jiàn)到的。宋代女詞人李清照在《武陵春》一詞中寫(xiě)到：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟；只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。”同樣是聞道春光好，同樣是自身愁緒多，一個(gè)終于沒(méi)有去，一個(gè)盡管去了，但根本無(wú)心賞景。所取態(tài)度雖殊，感情表達(dá)的效果卻是同樣深切的。

　　既然舟行揚(yáng)子江，不是為了賞景，那又為何而來(lái)呢？第四句作了回答：“天晴共上望鄉(xiāng)樓”。原來(lái)詩(shī)人是為登樓望鄉(xiāng)而來(lái)。但讀詩(shī)至此，讀者心里不免又生出許多新的疑問(wèn)：為什么要在“風(fēng)光滿(mǎn)揚(yáng)子”的“晴天”才登樓望鄉(xiāng)呢？詩(shī)中沒(méi)有明說(shuō)，留給讀者去想象、體會(huì)、玩味。或許是，古時(shí)別家出走多在歲寒過(guò)后，當(dāng)物華又換，春光再滿(mǎn)時(shí)，游子的鄉(xiāng)思倍切吧？或許是，風(fēng)光明媚的晴天麗日，空氣清朗，登樓望鄉(xiāng)，可極目千里吧？所有這些，盡管沒(méi)有寫(xiě)出，卻比明白形諸文字更豐富，更耐人尋味。這正是這首絕句的神到之處。