夢(mèng)醒芙蓉。風(fēng)檐近、渾疑佩玉丁東。翠微流水，都是惜別行蹤。宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃。小黃昏，紺云暮合，不見(jiàn)征鴻。

宜城當(dāng)時(shí)放客，認(rèn)燕泥舊跡，返照樓空。夜闌心事，燈外敗壁哀蛩。江寒夜楓怨落，怕流作題情腸斷紅。行云遠(yuǎn)，料澹蛾人在，秋香月中。

　　此詞是作者懷念蘇州去姬的詞。

　　“夢(mèng)醒芙蓉。風(fēng)檐近、渾疑佩玉丁東”二韻，從盼望去姬歸來(lái)興起。芙蓉帳中夢(mèng)醒，聽(tīng)到房檐風(fēng)聲，還疑似去姬衣帶上玉佩丁東作響。

　　“翠微流水，都是惜別行蹤”一韻，見(jiàn)景思人，寫(xiě)惜別之情。門(mén)前的青山綠水，都引發(fā)對(duì)去姬行蹤的懷戀之情。“都是”二字，形容思念之深，映入眼簾的一切景象，都能勾起對(duì)愛(ài)姬的惜別之情。這里可能就他們分手之處，當(dāng)時(shí)離別的行蹤，念念不忘。

　　“宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃”一韻，寫(xiě)相思之苦。宋玉有悲秋之賦，今日“我”的痛苦，比宋玉悲秋更苦，這是更進(jìn)一層的寫(xiě)法。襯出對(duì)去姬懷戀的苦衷。作者喜用“瘦”字，如：“淚鴻怨角，空教人瘦”（《瑞龍吟》）；“玉痕消，似梅花，更清瘦”（《夜游宮》）；“詩(shī)清月瘦昏黃”（《高陽(yáng)臺(tái)》）。這大概受李清照名句“人比黃花瘦”（《醉花陰》）、“綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令》）的影響。

　　“小黃昏，紺云暮合，不見(jiàn)征鴻”一韻，寫(xiě)時(shí)間轉(zhuǎn)瞬已是黃昏日落，但仍不見(jiàn)鴻雁傳書(shū)。

　　詞的上片，從夢(mèng)醒至黃昏，終日思念去妾，依依惜別、望歸之情，滲透紙上。

　　“宜城當(dāng)時(shí)放客，認(rèn)燕泥舊跡，返照樓空”一韻，承上回溯愛(ài)妾初去之時(shí)，如今燕泥舊跡猶存，但已人去樓空了。一個(gè)“認(rèn)”字，寫(xiě)出對(duì)去妾的念念不忘。“返照”與上片“黃昏”相應(yīng)。此韻用顧況《宜城放琴客歌》典故，隱示作者蘇州去妾之事。

　　“夜闌心事，燈外敗壁哀蛩”一韻寫(xiě)今情。夜深人靜，心事重重，室外破墻根下，蟋蟀哀鳴。一個(gè)“哀”字，反襯心事的哀苦。以景襯情，情景交融。

　　“江寒夜楓怨落，怕流作，題情腸斷紅”一韻，承上進(jìn)一步寫(xiě)“夜闌心事”。由秋楓葉落聯(lián)想到紅葉題詩(shī)故事。這是唐代盛傳的良緣巧合的傳說(shuō)。唐宣宗時(shí)，舍人盧渥偶從御溝中拾到一片紅葉，上面題有絕句一首，他就收藏在箱子里。后來(lái)宣宗放宮女嫁人，盧渥前往擇配，恰巧選中題詩(shī)者，婚后，宮女在箱中發(fā)現(xiàn)紅葉，盧渥方知題詩(shī)者就是他的妻子。（見(jiàn)范攄《云溪議》卷十）這個(gè)典故本極平常，作者用一“怕”字，反其意而用之，完全融入個(gè)人愛(ài)情悲劇。“怨落”與“腸斷”都是作者的心理反映。這里見(jiàn)出活用典故的方法。

　　“行云遠(yuǎn)，料淡蛾人在，秋香月中”一韻，寫(xiě)去姬遠(yuǎn)在月中。這里連用“行云”、“淡蛾”，暗喻去姬，引發(fā)讀者聯(lián)想美女的形象。人在月中，可望而不可即，一個(gè)“遠(yuǎn)”字，寫(xiě)出作者相思的悵惘之情。

　　詞的下片重點(diǎn)描繪作者的“夜闌心事”，“哀蛩”、“怨落”，把昆蟲(chóng)、植物擬人化，又活用紅葉題詩(shī)典故，都反射出作者對(duì)去姬思念之深，懷戀之切。

　　這首詞描繪作者終日思念去姬的心緒，在藝術(shù)手法上有兩點(diǎn)較為突出。

　　一是見(jiàn)景生情：清晨夢(mèng)醒，聽(tīng)風(fēng)聲、水聲、觀秋花，處處都引發(fā)惜別之情。又“小黃昏、紺云暮合”夕陽(yáng)西下，不見(jiàn)傳來(lái)書(shū)信，內(nèi)心何其失望與惆悵。由“燈外敗壁哀恐”，攪擾“夜闌心事”。見(jiàn)到月中桂樹(shù)，聯(lián)想到“行云遠(yuǎn)”人在月中。情景相融，意境優(yōu)美。

　　二是活用典故：如“宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃”，用一層寫(xiě)法，自己懷人之苦，甚于宋玉悲秋。又如“宜城當(dāng)時(shí)放客”，用顧況詩(shī)意自喻蘇州去妾之事，亦較自然。又如以紅葉題詩(shī)之典，加一“怕”字，境界耐人體味。尾韻暗用楚王與神女相會(huì)之事以及嫦娥奔月故事，與作者思念去姬之情，也較吻合。