睡起流鶯語(yǔ)，掩蒼苔房櫳向晚，亂紅無數(shù)。吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞。漸暖靄、初回輕暑，寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女。驚舊恨，遽如許。

江南夢(mèng)斷橫江渚，浪粘天、葡萄漲綠，半空煙雨。無限樓前滄波意，誰(shuí)采蘋花寄取？但悵望、蘭舟容與，萬(wàn)里云帆何時(shí)到？送孤鴻、目斷千山阻。誰(shuí)為我，唱金縷。

　　關(guān)德在《題石林詞》一文中，對(duì)葉夢(mèng)得詞下了這樣的評(píng)語(yǔ)：“味其詞婉麗，綽有溫、李之風(fēng)。晚歲落其華而實(shí)之，能于簡(jiǎn)淡時(shí)出雄杰。”此篇正體現(xiàn)其早期詞作的特點(diǎn)。這首詞借暮春景色抒發(fā)悵恨失意的無限相思、青春虛擲的無限感慨，寫景清新明快，詞風(fēng)婉麗，抒情深婉，情深意長(zhǎng)。

　　上片是靜景，并在靜景中體現(xiàn)出作者的內(nèi)心幽情。起首三句描繪自己午睡乍醒，已是傍晚時(shí)分，忽聞鶯聲婉轉(zhuǎn)，“流鶯語(yǔ)”以細(xì)聆鶯囀來突出環(huán)境的幽寂，也即“鳥鳴山更幽”之意。環(huán)顧四周，但見地上點(diǎn)點(diǎn)青苔，片片落花，說明春光已盡，令人不勝惋惜。“吹盡”兩句，進(jìn)一層描寫庭院景象，長(zhǎng)調(diào)寫景不似小令，并非勾勒點(diǎn)染，抓取景物特點(diǎn)即可，而是需要細(xì)致地鋪展開來，工筆描繪。這兩句將“殘花”與“垂楊”并提，表現(xiàn)春末特有的景色；由花開到花落，都是悄悄地沒人注意，只有柳條還在隨風(fēng)輕擺，這是靜中見動(dòng)；一“自”字寫出四周無人的寂寥況味，用來襯托作者徘徊四顧的孤獨(dú)心情。

　　“漸暖靄”三句，光從時(shí)節(jié)轉(zhuǎn)移寫起，春去夏來，暖風(fēng)帶來初夏的暑熱，由于想到消暑而引出了寶扇；這是一把布滿塵灰的扇子，但它上面那隱約可見的那位月宮“乘鸞女”卻使他陷入沉思。關(guān)于“乘鸞女”，原來有著一個(gè)月中仙女的傳說，據(jù)說唐明皇在九月十五日游月宮，“見素娥千余人，皆皓衣乘白鸞”（《龍城錄》），那扇面上模糊的素衣仙女畫像，引起他的聯(lián)想，勾起了他隱藏于內(nèi)心深處的“舊恨”，使他自己也感到驚訝的是那“舊恨”，竟會(huì)如此猛烈地涌上心頭，這里極其隱晦地表現(xiàn)出作者對(duì)宋朝衰落的遺恨。

　　下片為想象，承上“舊恨”展示心頭感情波濤。“江南”三句，是說昔年樂事已成而今“舊恨”，伊人遠(yuǎn)去，猶如乘鸞仙女，無由再見，只有在夢(mèng)中來到她所在的江南：江上碧浪連天，遠(yuǎn)望如同正在潑醅上漲的葡萄綠酒。李白就曾有詩(shī)贊道：“遙看江水鴨頭綠，恰似葡萄初潑醅。”（《襄陽(yáng)歌》）這連天江浪，再加上彌漫空中的煙雨，真好似一幅水墨畫。這里先寫景，然后引出下面景中之人。

　　“無限樓前滄波意”，“滄波”照應(yīng)前句江景，描繪出一幅想象中的畫面：情人在江邊高樓倚欄悵望，卻只見細(xì)浪粘天，煙波浩渺。作者想象情人遙對(duì)滄波的情懷，不禁道出“誰(shuí)采蘋花寄與？”采蘋花有寄托相思的用意，二人相隔萬(wàn)里，雖想采蘋花寄給對(duì)方以托相思，但作者卻言“誰(shuí)采”，透露出“夢(mèng)斷”之恨。“但悵望”三句，更深一層，寫兩人之間隔著千山萬(wàn)水，舟船難通，只能隔著遙遠(yuǎn)的距離相互“悵望”，但無論如何相望，視線也會(huì)被“千山”所阻。問“萬(wàn)里云帆何時(shí)到？”即含有“不能到”的意思，因此只能與“孤鴻”相伴，在這種凄清的景況中獨(dú)自品嘗離愁別恨。柳永《玉蝴蝶》詞末幾句境界與此相似：“海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航。黯相望：斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)。”結(jié)末兩句深恨無人為自己唱起《金縷曲》，由曲及人，興起對(duì)美好往日的懷念。又著一“誰(shuí)”字，進(jìn)一步表現(xiàn)作者失去情人之后的孤苦。“金縷”曲詞中有勸人珍惜年華的句子，作者借此嘆息往日美好不再，而自己如今無人相伴，年華也只是虛度，將對(duì)遠(yuǎn)方伊人的惓惓深情蘊(yùn)藏于短短六字中，顯得曲致深長(zhǎng)。