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《上陽(yáng)白發(fā)人》鑒賞

原文

上陽(yáng)人,上陽(yáng)人,紅顏暗老白發(fā)新。

綠衣監(jiān)使守宮門,一閉上陽(yáng)多少春。

玄宗末歲初選入,入時(shí)十六今六十。

同時(shí)采擇百余人,零落年深殘此身。

憶昔吞悲別親族,扶入車中不教哭。

皆云入內(nèi)便承恩,臉?biāo)栖饺匦厮朴瘛?/p>

未容君王得見(jiàn)面,已被楊妃遙側(cè)目。

妒令潛配上陽(yáng)宮,一生遂向空房宿。

宿空房,秋夜長(zhǎng),夜長(zhǎng)無(wú)寐天不明。

耿耿殘燈背壁影,蕭蕭暗雨打窗聲。

春日遲,日遲獨(dú)坐天難暮。

宮鶯百囀愁厭聞,梁燕雙棲老休妒。

鶯歸燕去長(zhǎng)悄然,春往秋來(lái)不記年。

唯向深宮望明月,東西四五百回圓。

今日宮中年最老,大家遙賜尚書號(hào)。

小頭鞵履窄衣裳,青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)。

外人不見(jiàn)見(jiàn)應(yīng)笑,天寶末年時(shí)世妝。

上陽(yáng)人,苦最多?!?/p>

少亦苦,老亦苦,少苦老苦兩如何!

君不見(jiàn)昔時(shí)呂向美人賦,

又不見(jiàn)今日上陽(yáng)白發(fā)歌!

賞析

  上陽(yáng)宮宮女很多,有些宮女從未得到皇帝接見(jiàn),終身等于幽禁宮中。古代宮女生活相當(dāng)痛苦。所以詩(shī)序有“愍怨曠也”的說(shuō)法。“愍”,同情?!霸箷纭保赋赡炅藳](méi)婚配的人。女人稱“怨女”,男人稱“曠夫”。這里偏指怨女。

  開(kāi)頭幾句是說(shuō),上陽(yáng)那老宮女,青春紅顏悄悄地、不知不覺(jué)地衰老了,而白發(fā)不斷地新生。太監(jiān)把守的宮門,自從宮女們被關(guān)進(jìn)上陽(yáng)宮以后,一幽閉就是多少年過(guò)去了?!靶谀q”指唐玄宗天寶末年(天寶年間為742年—756年),當(dāng)時(shí)女子剛被選入宮中,才只有十六歲,一轉(zhuǎn)眼已到六十了。同時(shí)從民間采擇來(lái)的宮女有百十多個(gè),一個(gè)個(gè)都凋零死去了。多年后只剩下這一個(gè)老宮女了?!熬G衣監(jiān)”,是唐代掌管宮闈出入和宮人簿籍的太監(jiān)。從七品下,六、七品官穿綠色官服?!叭霑r(shí)十六今六十”,這里的歲數(shù)不是實(shí)指,而是指進(jìn)去時(shí)很年輕,等幾十年過(guò)后已經(jīng)很老了。這幾句概述了上陽(yáng)宮女被幽閉在上陽(yáng)宮達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久,寫出了她凄慘的一生,以充滿哀怨憂郁之情的筆調(diào),總括了全詩(shī)的內(nèi)容,有統(tǒng)攝全篇的作用。

  接著轉(zhuǎn)入該詩(shī)的主要部分,寫她入宮后的遭遇及幽閉后的愁苦。“憶昔吞悲別親族,扶入車中不教哭。皆云入內(nèi)便承恩,臉?biāo)栖饺匦厮朴?。”這四句寫她當(dāng)年別親入宮的悲慟場(chǎng)景,意思是說(shuō),回想當(dāng)年離別親人時(shí),她忍悲吞聲被家人扶進(jìn)車?yán)镞叄诟浪灰?。因?yàn)樗L(zhǎng)的很美,身材也很好,大家都說(shuō)你一入宮里就會(huì)受到皇帝恩寵的,可事實(shí)并非如此?!拔慈菥醯靡?jiàn)面,已被楊妃遙側(cè)目。妒令潛配上陽(yáng)宮,一生遂向空房宿?!边@四句寫她進(jìn)宮之后,被妒潛配上陽(yáng)宮的悲慘結(jié)局。她來(lái)到宮中,還沒(méi)容得君王看見(jiàn)她,就已被楊貴妃發(fā)現(xiàn)了,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地對(duì)她加以側(cè)目而視。由于嫉妒,楊貴妃就派人下令把她發(fā)配到上陽(yáng)宮,于是她的一生就在空房度過(guò)了。至此,這位年僅十六歲的妙齡少女,一生命運(yùn)就這樣決定了。

  接下來(lái)圍繞著潛配上陽(yáng)宮后的情景展開(kāi)了層層描寫?!八蘅辗浚镆归L(zhǎng),夜長(zhǎng)無(wú)寐天不明。耿耿殘燈背壁影,蕭蕭暗雨打窗聲。”這幾句寫她宿空房被幽閉時(shí)的痛苦。因?yàn)橐归L(zhǎng),她睡不著盼天亮,但天色又遲遲不明。就在殘燈、壁影,蕭蕭暗雨之中度過(guò)去了。這是寫秋夜的漫長(zhǎng)?!按喝者t,日遲獨(dú)坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞,梁燕雙棲老休妒?!贝禾彀滋扉L(zhǎng),雖然春光好,但她是孤獨(dú)一人坐在那兒,所以天越長(zhǎng)越難挨,越難往下熬過(guò)去。所以總是希望天快點(diǎn)黑??商煊珠L(zhǎng),很難黑??罩酗w來(lái)的鶯鳥叫得很好聽(tīng),但她愁緒難展不愿聽(tīng);春天燕子來(lái)了,在梁間做窩,總是雙棲雙宿,可她已老了無(wú)需去妒忌燕子的雙棲雙宿了。作者選擇“秋夜”和“春日”兩個(gè)典型時(shí)間,來(lái)概括上陽(yáng)宮女四十四個(gè)年頭的凄怨生活。寫“秋夜”是“耿耿殘燈”、“蕭蕭暗雨”等愁景;寫“春日”,是“宮鶯百燕雙棲”等樂(lè)景;愁、樂(lè)交雜,相反相成,以景襯情,既渲染了凄惻哀怨的悲劇氣氛,又細(xì)致、含蓄地反映了上陽(yáng)宮女孤寂愁苦的心理。

  “鶯歸燕去長(zhǎng)悄然,春往秋來(lái)不記年。唯問(wèn)深宮望明月,東西四五百回圓?!边@四句總寫幽禁深宮時(shí)間之久。“鶯歸燕去”表示春天過(guò)去了,春往秋來(lái),她總是這單調(diào)度過(guò),不記得哪個(gè)年頭了。只是因?yàn)樵谏顚m常常看月亮,似乎還記得從東邊升起,西邊落下,大約有四五百回了。

  以上為該詩(shī)主體部分,描寫老宮女一生的痛苦。

  “今日宮中年最老,大家遙賜尚書號(hào)。小頭鞵履窄衣裳,青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)。外人不見(jiàn)見(jiàn)應(yīng)笑,天寶末年時(shí)世妝?!边@幾句是說(shuō),她已成了宮中最老的一個(gè)宮女了?;实圩¢L(zhǎng)安,所以遙賜她一個(gè)尚書官銜。穿小頭鞋窄衣裳,用青黛畫細(xì)長(zhǎng)細(xì)長(zhǎng)的眉。外人是看不到的(因在宮中),如果一旦看到她了,誰(shuí)都要笑的。因?yàn)檫@種小頭鞋窄衣裳畫細(xì)長(zhǎng)眉,都是唐玄宗時(shí)流行的一種服裝打扮,落后了半個(gè)世紀(jì)了,成了老古董。“大家”,指皇帝。唐朝宮中口語(yǔ)?!吧袝?hào)”是對(duì)老宮女的安慰,但這對(duì)一個(gè)女人來(lái)說(shuō)是無(wú)濟(jì)于事的。這六句以描繪她所穿天寶妝束,來(lái)反映她長(zhǎng)期深鎖冷宮、與世隔絕的凄慘境況,于貌似輕松平和的調(diào)侃筆調(diào)中,對(duì)最高封建統(tǒng)治者進(jìn)行辛辣的諷刺。

  “上陽(yáng)人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦兩如何。君不見(jiàn)昔時(shí)呂向美人賦,又不見(jiàn)今日上陽(yáng)白發(fā)歌。”末尾這幾句是說(shuō),上陽(yáng)宮女苦是最多的。年輕也苦,到老了也苦。這兩方面的苦具體是怎樣的,不用往下說(shuō)了。這叫“卒章顯其志”。“君不見(jiàn)”兩句下面白居易自注:“天寶末,有密采艷者,當(dāng)時(shí)號(hào)花鳥使,呂向獻(xiàn)《美人賦》以諷之。”天寶末年有到民間采集美女的叫花鳥使,當(dāng)時(shí)呂向獻(xiàn)《美人賦》來(lái)諷諫這件事)意思是,那還要讀讀作者這篇上陽(yáng)白發(fā)歌。這里以天寶年間呂向的《美人賦》與此詩(shī)并提,對(duì)一直沒(méi)有改變的廣選妃嬪制度進(jìn)行諷諫,表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)宮女不幸命運(yùn)的惻隱之情。

  這首詩(shī)的主題明確。作者在詩(shī)中以哀怨同情、如泣如訴的筆調(diào),描述了上陽(yáng)宮女“入時(shí)十六今六十”的一生遭遇,反映了無(wú)數(shù)宮女青春和幸福被葬送的嚴(yán)酷事實(shí),從而鞭撻了封建朝廷廣選妃嬪的罪惡,在客觀效果上,具有揭露、控訴封建最高統(tǒng)治者荒淫縱欲、摧殘人性的作用。如此深刻、尖銳的政治諷諭詩(shī),在唐代眾多的宮怨題材詩(shī)作中,是極為少有的。

  這首詩(shī)選材十分典型。作者沒(méi)有羅列眾多宮女的種種遭遇,而是選取了一個(gè)終生幽禁冷宮的老宮女來(lái)描寫,并重點(diǎn)敘寫了她的垂老之年和絕望之情。通過(guò)這個(gè)具有典型意義的人物,高度概括了無(wú)數(shù)宮女的共同悲慘命運(yùn)。該詩(shī)以人性之被摧殘去激動(dòng)人心,也使作者所要表達(dá)的意義更富有尖銳性。

  在藝術(shù)上,此詩(shī)作者運(yùn)用多種手法來(lái)刻畫上陽(yáng)宮女的形象:

  生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫是其一。如對(duì)“天寶末年時(shí)世妝”的描寫,形象地表明上陽(yáng)宮女幽閉深宮、隔絕人世之久。用衣著落后半個(gè)世紀(jì)這一外在的表現(xiàn),說(shuō)明一個(gè)女人如花歲月,似水年華被毫無(wú)意義地踐踏了,她一生都沒(méi)有獲得人之所以為人的價(jià)值和意義,藝術(shù)表現(xiàn)的容量是相當(dāng)大的,足以誘發(fā)讀者的想象力。

  細(xì)膩的心理描寫是其二。如“宮鶯百囀愁厭聞,梁燕雙棲老休妒”兩句,包孕著一個(gè)從原先的喜聞、羨妒到今日的厭聽(tīng)、不妒的心理演變過(guò)程;它們與“春往秋來(lái)不記年”、“唯向深宮望明月,東西四五百回圓”等詩(shī)句,均反映了上陽(yáng)宮女對(duì)生活、愛(ài)情已失去信心的麻木心態(tài),是她愁苦絕望心理的細(xì)致刻畫。

  環(huán)境氛圍的烘托是其三。從“宿空房”至“東西四五百回圓”這一精彩片斷,通過(guò)渲染上陽(yáng)宮環(huán)境的死寂、凄涼,襯托出生活在這座人間地獄中的上陽(yáng)宮女的孤苦。

  從全詩(shī)來(lái)看,作者在寫宮女的幽閉生活時(shí),敘事、抒情、寫景三者結(jié)合,詩(shī)句間具有濃郁的悲劇氛圍。這首詩(shī)的語(yǔ)言具有質(zhì)樸平易、“意深詞淺,思苦言甘”(袁枚《續(xù)詩(shī)品》)、“用常得奇”(劉熙載《藝概》)的特點(diǎn),充分發(fā)揚(yáng)了樂(lè)府民歌語(yǔ)言的優(yōu)良傳統(tǒng)。全詩(shī)以七字句為主,又時(shí)或摻雜三字句等,長(zhǎng)短相間、錯(cuò)落有致。而“頂針”手法的運(yùn)用,及音韻轉(zhuǎn)換之靈活,則使詩(shī)讀來(lái)瑯瑯上口,有一氣流轉(zhuǎn)之妙。

白居易簡(jiǎn)介

唐代·白居易的簡(jiǎn)介

白居易

白居易(772年-846年),字樂(lè)天,號(hào)香山居士,又號(hào)醉吟先生,祖籍太原,到其曾祖父時(shí)遷居下邽,生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng),世稱“元白”,與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛,形式多樣,語(yǔ)言平易通俗,有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年,白居易在洛陽(yáng)逝世,葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世,代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。

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