譯文

幼嫩的籜，香美的苞——新筍剛出竹林。拿到於陵市中議價(jià)——貴重勝似黃金。

京城附近竹林多得無數(shù)，怎忍剪斷凌云的新筍一片心。

注釋

嫩籜（tuò）：鮮嫩的筍殼。籜，竹皮，筍殼。 香苞：藏于苞中之嫩筍。

於陵：漢縣名，唐時(shí)為長山縣，今山東省鄒平縣東南。《元和郡縣志》卷十一《淄州》載：“淄州長山縣，本漢於陵地”。於：一作“五”。

皇都：指京城長安。陸海：大片竹林。《漢書·地理志》：“秦地有鄠杜竹林，南山檀柘，號稱陸海，為九州膏腴。”鐘嶸《詩品》卷上：“余常言：‘陸才如海，潘才如江’”。“陸海”代指人有才。這句里的“陸海”本義當(dāng)為竹林，暗喻人才眾多。

凌云一寸心：謂嫩筍一寸，而有凌云之志。凌云：直上云霄，也形容志向崇高或意氣高超。此雙關(guān)語，以嫩筍喻少年。寸：一作“片”。

　　《初食筍呈座中》是李商隱的早期作品，當(dāng)作于唐文宗大和八年（834年）。李商隱大和七年（833年）到京師應(yīng)試落第，遂東游鄭州、華州一帶。華州刺史崔戎送他到南山讀書。次年三月，崔戎調(diào)任兗海（今山東兗州西）觀察使，作者隨至兗州幕中，掌管章奏之事。此詩當(dāng)是此時(shí)之作。

　　“嫩籜香苞初出林”，詩人起筆便細(xì)細(xì)描繪了初生之筍的形態(tài)。這樣殼嫩筍香的初生之筍，洋溢著勃勃的生機(jī)，只待春雨澆灌，即能昂揚(yáng)九霄。“於陵論價(jià)貴如金”，很多人認(rèn)為這句詩是詩人向座主的器重表示感謝。嫩筍要論價(jià)，是因?yàn)槌跎S鮮嫩可口，所以食者眾多，求者亦夥，因而在於陵這里的價(jià)格和黃金一樣貴重。“於陵”當(dāng)屬泛指，代稱各地。詩人在這一句里已經(jīng)點(diǎn)出一絲悲的意味。嫩筍正出林呢，怎么就要論價(jià)了，而且價(jià)值甚昂？但語氣終還是壓抑的，平緩的，冷靜的，客觀的。

　　“皇都陸海應(yīng)無數(shù)，忍剪凌云一寸心”。詩的三、四兩句接著將這種悲哀之情渲染開去，推至頂峰才噴發(fā)而出。“凌云一寸心”，謂嫩筍一寸，而有凌云之志。這里是一個(gè)雙關(guān)語，喻人年少而有壯志。這兩句回答了對嫩筍“於陵論價(jià)”的另一個(gè)原因。那就是竹林茂盛，所以可以食筍，忍心“剪”去它凌云之心。卒章而詩人的一片哀憐之情也顯露出來。詩人痛惜嫩筍被食，喻人壯志未酬，這是一種悲哀；而聯(lián)系到詩人于大和六年（832年）赴京應(yīng)舉不第，那么就還有另外一層意味了，就是或許是因?yàn)榛识奸L安里“人才”太多，所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一個(gè)“忍”字用得十分出色。忍者，忍心，實(shí)際上聯(lián)系到“凌云一寸心”看，作者表達(dá)的卻是“何忍”之意。意謂不要夭折嫩筍的凌云之志啊。悲己之不遇，痛上主之不識己，一片哀怨之情彌漫其間。全詩以嫩筍比喻自己，嫩筍一寸而有凌云之志，詩人同樣如此，年少而胸懷大志。可悲哀的現(xiàn)實(shí)卻是嫩筍被食，凌云之志也夭折在初出林的時(shí)候。而詩人也一樣壯志未酬，空有“嫩籜香苞”美質(zhì)，卻沒有了昂揚(yáng)九霄的機(jī)會。既哀且怨之情充溢全詩。

　　全詩藝術(shù)風(fēng)格哀怨纏綿，而深情難已，已經(jīng)初步顯示出李商隱詩歌“深情綿邈”（劉熙載《藝概》）的藝術(shù)特色。這樣哀怨的詩歌若出自一個(gè)中年或暮年人之手，當(dāng)屬平常，可是創(chuàng)作它的卻是二十歲左右的李商隱。這正是少年壯志不言愁的黃金時(shí)段，可詩人看見鮮嫩的筍時(shí)不由而生“忍剪凌云一寸心”的悲慨，詩也寫得哀怨纏綿。這就是很讓人詫異的事。事實(shí)上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蘊(yùn)著詩人半生的際遇和一種“先期零落”的憂愁意識。首先，家世孤苦，“淪賤艱虞多”（《安平公詩》），其高祖以來家境已衰落，祖輩幾代歷官均不過縣令。父祖輩又一再年壽不永，不到十歲時(shí)，父親去世。他隨母還鄉(xiāng)，過著清貧的生活。他在《祭裴氏姊文》就寫道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占數(shù)東甸，傭書販舂”。這是他清貧生活的生動寫照。此外，他生活的晚唐時(shí)代動蕩，藩鎮(zhèn)割據(jù)，宦官擅權(quán)，朋黨斗爭，農(nóng)民起義不斷，而社會又講究勛閥門第觀念，而詩人自己“內(nèi)無強(qiáng)勁，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他對自己的前途缺乏信心。這兩種因素結(jié)合在一起就使得詩人自小便表現(xiàn)出一種悲觀的情緒。十六歲時(shí)寫的《無題·八歲偷照鏡》便是一個(gè)很好的證明。該詩似寫一傷懷的女子，而句句實(shí)寫自己。“八歲偷照鏡”，著一“偷”字，寫出了其早熟，“長眉已能畫”，寫其早識。“五歲誦經(jīng)書，七歲弄筆硯”（《上崔華州書》），“十六著《才論》、《圣論》，以古文出諸公間”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接著十歲能做裙，十二歲彈箏，表明這個(gè)女子的慧心蘭質(zhì)，可接著卻是十四未嫁，“十五泣春風(fēng)”了，轉(zhuǎn)向一層悲哀的境地。美質(zhì)未遇良主，唯有相泣春風(fēng)了。這種憂愁，王蒙先生稱之為“先期愁人”、“先期悲嘆”的“夭折意識”，可謂切中肯綮。李商隱這種“先期零落”的憂愁意識伴隨了他一生的詩歌創(chuàng)作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹為雨所敗二首》）；看見早梅，也生悲慨：“為誰成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶風(fēng)界見梅花》）；而當(dāng)林花開放，正當(dāng)其盛時(shí)，卻又發(fā)出“重吟細(xì)把真無奈，已落猶開未放愁”（《即日》）的感嘆；看見“見說風(fēng)流極,來當(dāng)婀娜時(shí)”的垂柳他又會覺察到“忍放花如雪，青樓撲酒旗”（《贈柳》）的幻滅感。就算是茂盛青翠的高樹，他也會感到“一樹碧無情”（《蟬》）。總的說來，李商隱一生困頓，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在詩歌創(chuàng)作上，總是要表現(xiàn)出那么一絲憂慮，或出之以典故，或結(jié)之以意象，來取得“深情綿邈”的審美感受。而把握他這種“先期零落”的憂愁意識，也是欣賞李商隱這首《初食筍呈座中》乃至他全部詩歌的鑰匙。