譯文

郎君像路上揚(yáng)起的塵土，我像河堤邊生長(zhǎng)的柳樹。匆匆相見即離別，今后到哪里去尋找你的腳步。

相逢時(shí)我們因幸福而面容緋紅，就像迎接撲面而來的春風(fēng)，如今我們淚眼相對(duì)地別離，淚水揮灑如同秋雨。過了這悲傷離別的一刻，分手之后你是否還會(huì)把我想起。

注釋

生查（zhā）子：詞牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”等。原唐教坊曲，后用為詞調(diào)。雙調(diào)，四十字。前后段各四句，兩仄韻。

陌上塵：大路上的塵土。

堤邊絮：河堤上的柳絮。

悠揚(yáng)：飛揚(yáng)，飄忽起伏。

酒面：因喝酒而泛紅的臉龐。

　　這首詞從詞意上看，寫的是萍冰相逢式的短暫的愛情生活，詞中的主人公為女性，大概是歌妓一類。這首詞題為“情景”，很可能是作者親眼見景見情，觸動(dòng)了靈感，于是創(chuàng)作了這一首詞，以求真實(shí)反映宋代的社會(huì)現(xiàn)象，表現(xiàn)對(duì)歌妓深深的同情。

　　這是一首閨詞。全詞以女主人的口氣道出，不作雕飾，自然流暢，一氣呵成。

　　這首詞由八句組成，其中有六句使用了比喻。首句“郎如陌上塵”，次句“妾似堤邊絮”，并非各以一物為喻，而是互文見意，言妾亦如陌上塵，郎亦如堤邊絮。塵與絮悠揚(yáng)飄蕩，無轍可循。塵與塵相遇，絮與絮相逢，聚乃偶然，散亦無法覓其蹤跡。把兩個(gè)人遇合方式的特點(diǎn)，通過塵與絮的“相見兩悠揚(yáng)，蹤跡無尋處”體現(xiàn)出來，喻義明確，詞篇的表現(xiàn)力因此加強(qiáng)，引人入勝。

　　在上闋中，一、二句各自設(shè)比，三、四句補(bǔ)敘所比的內(nèi)容，作為比喻，四句詞是一個(gè)不可分割的整體，但從措意的過程分析，其間的條理十分清晰。此外，最后兩句向?qū)Ψ教岢觥斑^了別離時(shí)，還解相思否”的疑問，這又同上半闋的別時(shí)情緒遙相呼應(yīng)。通過這種呼應(yīng)，一方面表達(dá)了女主人公對(duì)情郎的無限忠貞，另一方面又對(duì)男方的愛情表示了擔(dān)心和疑慮。這種“救首救尾”手法的運(yùn)用，不僅使詞篇結(jié)構(gòu)更加謹(jǐn)嚴(yán)，而且揭示主題方面，顯然起到了非常重要的作用。

　　下闋的“酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨”，也是用比喻，不過是暗喻而已。此句“淚”、“雨”并見，以連綿的秋雨喻不斷灑落的淚珠，取喻顯明，亦足動(dòng)人。至于“酒面撲春風(fēng)”，字面本于杜甫《詠懷古跡》詩(shī)“畫圖省識(shí)春風(fēng)面”，而謂女子酒后，臉上緋紅，有似春風(fēng)撲人。像“酒面撲春風(fēng)”這類比喻，本來喻體和本體的相似點(diǎn)就不甚顯著，作者不僅不把相似點(diǎn)說出，反而用敘述式的句子，似乎只在實(shí)寫兩種相關(guān)的事物。在這種情況下讀者要想真正理解詞人的真實(shí)意圖，就非得下一番推敲的功夫不可。這種比喻，修辭學(xué)上稱為“曲喻”，古人稱之為“不似之似”或“象外句”。“酒面春風(fēng)”似乎是即寫酒又寫風(fēng)，其實(shí)是借春風(fēng)比酒后臉的情態(tài)。

　　在結(jié)構(gòu)安排上，該詞表現(xiàn)為一個(gè)嚴(yán)密的有機(jī)體，段落層次十分清晰、顯明。詞篇寫別時(shí)情景，自然以描寫告別場(chǎng)面的“酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨”兩句為中心，上半闋為別時(shí)的感慨，末二句設(shè)想別后的情事，篇幅雖不長(zhǎng)，卻容下了別情離緒的各個(gè)方面。